音楽理論の観点から見ても、「朝がまた来る」はJ-POP史上に残る傑作と評される。その根底には、ドリカムの2人が仕掛けた数々の音楽的な仕掛けが存在する。
Aメロ・Bメロにおける抑えたトーンから、サビでの一気な感情開放。吉田美和のボーカルは、ウィスパーボイスのような繊細なニュアンスから、地声を朗々と響かせるパワフルなシャウトまで、驚異的なレンジで行き来する。彼女の圧倒的な声量とピッチの精度があって初めて成立するメロディラインだ。
一方、中村正人のベースアレンジは、曲のグルーヴ感を強固に支えつつも、メロディの切なさを引き立てる対立旋律（カウンタ―メロディ）として機能している。リズムセクションの力強い推進力と、叙情的なストリングスが交差するアンサンブルは、時代を超えて古びることがない。
